无研一班 王国裕
《黄河大合唱》是清华文艺社团的保留节目，几十年来数次排演，本文回忆1984年的那一版。清华84版《黄河大合唱》阵容强大，水平颇高，演出场次多，先后有几十位文艺界教育界领导和知名人士莅临观看、指导，上台祝贺并与演员互动，至少有过三次热烈温馨的“高光时刻”，其影响在社团历史上可能是绝无仅有的。
我77级考进当时的南京工学院，由于文革后高考刚恢复，清华在江苏的录取分数并不比南工南大高。我上大学前有一点音乐基础，初学了和声和配器，能读总谱，也参加过一些群众文艺活动。进南工后我当了学生文工团首任团长兼指挥，逐步组建起一支管弦乐队，得到江苏省歌舞团马熙林指挥比较系统的训练和指导（图一）。4年本科我不仅较好地完成学业，以优异成绩考进清华读硕士，参加文工团活动也使我音乐水平有了较大提升。
图一 南工乐队部分同学（中位为马熙林指挥，右三为作者）
82年春我到清华报到后（77级是春季入学冬季毕业），首先注意到雄伟的清华大礼堂，也是大屋顶，与南工大礼堂有异曲同工之妙，我就有了加入清华文艺社团在大礼堂演出的愿望。后又发现清华有一个独立的小楼，门口挂牌“音乐室”，这可是正规的音乐教研室，有科班出身、具有专业职称的教师，这让我仰视，人家是专业呀，不像我们在南工学生自己玩。音乐室小楼背后，便是我们就餐的食堂，每天晚饭时，音乐室播放乐曲，吸引很多学生驻足聆听。那时还没有随声听，CD之类的电子产品，更没有手机，这种室外音响播放很受欢迎，也让学生感受到音乐室的存在。清华懂音乐的学生很多，我们无研一班就有一批同学喜爱音乐，聊音乐就像聊足球似的，谈起西洋乐曲如数家珍，我自愧不如，因为我听过的曲目不如他们多。踌躇一段时间，我怀着极大兴趣走进音乐室，无研一班有同学回忆说，我是“闯”进去的。当时没有管弦乐队，我找到合唱队的许老师，无人陪同无人引见，开门见山毛遂自荐当指挥。许老师正当中年，风华正茂，艺术追求一丝不苟，对学生和蔼可亲。她不计较我的冒失，而是热情欢迎的态度，当即给我一页歌谱，是一首合唱曲《振兴中华》简谱，邀我周末参加排练。在南工几年的实践，排这类作品正是我的强项，我认真备课。周末晚上，我骑车来到主楼的一个阶梯教室，开始了在清华的第一次指挥实践。我分析了歌曲的特点，提出我的处理思路和对各声部的要求，然后初步练习，进而讲重点和高潮，情绪的对比，再扣扣细节，等等。整个排练一气呵成，演唱效果也不错。许老师事后告诉我，她请了一位资深音乐人到场，坐在下面，背靠背考核我的水平。专家评价颇高，说这个指挥有想法，有自己的东西。我听了很高兴，感觉这位未谋面的老师是知音，正所谓“外行看热闹，内行看门道”。我顺利上位，陆续排练了《远方的客人请你留下来》，《希望的田野》等优美的合唱曲。
80年代初清华学生社团有军乐队，弦乐队和民乐队，水平都很高，是以音乐室教师为中心自然形成的，却没有管弦乐队，我有南工组建管弦乐队的经验，就想在清华复制。正巧社团也有这样的计划，许多搞器乐的同学也有同样的愿望，弦乐管乐也经常一起排节目，来了我这样的学生指挥，就多了一层搞管弦乐队的理由。清华条件很好，几个队的乐手凑一起，阵容超过我们在南工搞了几年的规模，圆号、巴松、拜司，定音鼓（业余乐队一般稀缺）都一应俱全。弦乐队几乎全部人马加入，军乐队主力参与，木管铜管基本搞定。有趣的是民乐队的贡献也很大，民乐队的低音部分（大提琴和拜司）直接过来，打扬琴的陈鸿波打定音鼓，多面手胡杨改拉中提琴，都成了管弦乐队的中坚力量。我们首先排练了《军队进行曲》，我突出演奏的书卷气，以体现大学生乐队独有的风格。我和军乐队指导兼指挥周老师也相处融洽，我有长笛基础，首次拜会他的时候，吹奏了一首当时正流行的长笛独奏曲《阳光灿烂照天山》，音乐好沟通，一下子拉近了我们的距离。他对管弦乐队一直很支持，每次演出，军乐与管弦乐总是一前一后的两个大节目。我就任管弦乐队指挥不久，83年暑假，清华社团组团江苏行，校党委副书记带队，一路访问了徐州、扬州、常州、南京等地，一边排练一边演出。最后一站是南工，我们在南工大礼堂演出了一场，对我来说是回娘家的感觉。江苏行结束之前，社团召集了一次业务总结会，会上我建议搞几个大节目，我发现各队联合的大节目可以互相促进、优势叠加，气势和效果优于小节目。
暑期归来社团决定排练气势磅礴的《黄河大合唱》，这可是一个特大型节目！这个作品有难度，排练时请了中央音乐学院学生吕嘉任指辉。这位吕嘉可了不得，是国家军乐团指挥吕蜀中的公子，从小学习音乐，后出国留学深造，指挥过国内外知名乐团，现担任国家大剧院音乐总监兼指挥。当时他还是学生，需要排练和演出机会，把清华社团活动作为指挥实践，尽心尽力。排练初期，他承担了分谱和分部练习等繁杂事务，我协助许老师，参与了合唱队的排练。
《黄河大合唱》首演是在清华大礼堂，是校庆晚会的压轴节目，由吕嘉指挥。首演顺利，有气氛，有高潮，但由于排练时间少，细节有待完善。那天吕蜀中指挥和音乐学院专家学者来清华观摩，演出后上台与全体演员合影（图二），是84版《黄河大合唱》开局的高光时刻。我也参加了那天的演出，上半场我指挥了管弦乐，《军队进行曲》独特的处理手法得到吕蜀中指挥和来宾的注意和肯定。合影时音院女老师向我挥手：“指挥，指挥，坐这儿来”，我毕竟是学生，不好意思就坐中间位，而且这个高光时刻属于吕嘉，我低调地选择了最后一排最左位置。图二由上而下一排一号就是我，倒也是一个特殊位置。
图二 《黄河大合唱》首演留影 （第四排中位黑衣者为吕嘉指挥）
没有想到的是，不久，社团通知第二场《黄河大合唱》由我指挥，可能有首场专家们推荐的原因。我很兴奋，也很有压力，时间紧，几乎没有排练时间，好在合唱队和乐队我都熟悉，与大家比较默契。匆忙之中，我抓了几首合唱曲的处理，要求情绪、气势和感染力。如《黄水谣》，我让女声部以“微笑”般的叙述开始，不要一上来悲悲切切，而是那种经历了巨大悲伤反而平静向人倾诉的状态，再控诉，再高潮，这样更有深度，更打动人。这场演出在西大饭厅，我注意以稍夸张的表情和手势启发演员，论风度和规范，我不如吕嘉，但整体演出效果比第一场好，随后的演出都由我执棒。
清华84版《黄河大合唱》第二个高光时刻是在京西宾馆的演出，是教育部一个大型会议的文艺晚会，教育部何东昌部长等领导观看了演出。前面是艺术院校的节目，清华的《黄河大合唱》压轴，这次演出已经趋于成熟，比较有震撼力。演出后，领导们上台接见全体演员，何部长与我握手，说了鼓励的话。观众有来自全国各地的高校领导和教师，许多人盛赞清华学生社团演出的水平，也很羡慕，清华领导会后回校说起来美滋滋的。众多教育界人士观摩，一定会有想法，教育部后来在全国全面推动高校艺术中心建设，京西宾馆的这场晚会应该起了一点积极作用。
图三 清华社团节目单
清华84版《黄河大合唱》还应邀去兄弟院校交流，最后一次高光时刻是1984年5月25日，在民族文化宫礼堂与北京中学师生联谊演出（图三节目单），请了京城的一些文艺界名人，有《黄河大合唱》词作者光未然和中央乐团严良堃指挥等特殊人物。演出结束，来宾们一起登台，光未然先生深情回忆了作品在延安诞生的过程和洗星海的故事，严良堃先生是中央乐团《黄河大合唱》的指挥，兴致勃勃亲自指挥清华合唱队又唱了一遍《保卫黄河》（图四），还拉着我的手举起来共同向观众致意（图五）。这场演出效果最好，气氛非常热烈，掌声不断。还让我高兴的是观众中有我父亲，从江苏远道而来，而这天碰巧又是我的生日。
图四 严良堃亲自指挥《保卫黄河》
图五 作者与严良堃大师一起谢幕
一转眼清华84版《黄河大合唱》已经40年了，清华学生的艺术感觉就是好，有幸在清华当指挥与这么多优秀的同学合作，有幸在吕嘉之后接棒《黄河大合唱》，有幸在首都舞台亮相并得到严良堃、吕蜀中等大师的指导鼓励，回想起来，是非常珍贵的体验，是难得的享受。真希望清华84版《黄河大合唱》剧组40年后能够重聚，也希望再见到许老师和如今大名鼎鼎的吕嘉指挥，大家一起再次高歌《保卫黄河》！