作者：鲍奕豪  来源：《中国社会科学报》  时间：2014年07月23日

   【核心提示】梁实秋的幽默，从表面上看，似乎是他遣词造句得心应手，文字运用得巧妙，实际上，他的幽默离不开深刻的洞察力、丰富的想象力和生动自然的联想力。

　　谁都知道林语堂是幽默大家。其实，梁实秋的幽默丝毫不逊于林。梁实秋的幽默多出自生活琐事。对这些琐事人人习以为常，而梁实秋却以“静中观物动，闲处看人忙”的冷眼做细致入微的观察，把人们在生活中一瞬间的表现、神态、感受描绘得惟妙惟肖。给人的感觉不是尖酸刻薄，而是淋漓畅快、轻松自然的幽默，余留无限回味。

　　比如，在电影院里看电影，遇到邻座人的大腿不停地抖动，这本是很令人讨厌、气愤的事。但在梁实秋笔下似乎并不那样气愤，反而变得滑稽好笑了。他写道：“忽然觉得身下坐着的椅子颤动起来，颤动之快慢急徐，恰好令你觉得他讨厌，左右探察震源，忽然又不颤动了。在你刚收起心来继续看电影的时候，颤动又来了。”把人人觉得气愤的事一下子化为诙谐好笑，这是幽默的一大手法。

　　梁实秋的幽默在用词上表现得尤为突出，常常是大词小用，突生幽默感。比如，把狗扑咬陌生人的样子说成“声色俱厉”，把无主的狗说成“没有背景”。在描写野狗时，他这样写：“普通的野狗都是些不修边幅的夹尾巴的可怜的东西，就是汪汪地叫起来也是有气无力的，不像人家豢养的狗那样振振有词、自成体系。”

　　文章贵在简洁，讲究惜墨如金。然而，有时未必简洁就好。宋代洪迈在《容斋随笔》中说得好：“文贵于达而已，繁与省各有当。”试看梁实秋这样描写“尴尬地一笑”：“他的嘴唇有点发抖，勉强把脸上的筋肉作弄成一个笑容。”在《听戏》一文中，梁实秋描写了一个真正懂戏的人听戏时那副全神贯注的模样：“有人坐在边厢下面，靠着柱子，闭着眼睛，凝神危坐，微微地摇晃着脑袋，手在轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声‘好！’”这些细致入微、形容尽致的描述虽然多费了一些字，却形象生动，给人以幽默感。

　　梁实秋的幽默有时偏重在对整个事情的描述上，而不在一词一句。在《下棋》一文中，有一段描写棋瘾正浓时的人连性命都不顾的场景：“我有两个朋友下棋，警报作，不动声色，俄而弹落，棋子被震得在棋盘上跳荡，屋瓦乱飞，其中一位棋瘾较小者变色而起，被对方一把拉住：‘你走！那就算是你输了！’”在这一小段文字中，无论单独抽出其中哪一句话，哪一个词，都谈不上幽默。但这整段的描述却十分幽默，使人忍俊不禁。它的幽默全在字里行间。

　　梁实秋的幽默，从表面上看，似乎是他遣词造句得心应手，文字运用得巧妙，实际上，他的幽默离不开深刻的洞察力、丰富的想象力和生动自然的联想力。

    （本人转自中国社会科学网）